干这行要敬业

　　傅江宁本是南京人，但现在已能说一口地道的武汉话了，毕竟在武汉生活工作了几十年嘛。他随父母来到湖北，从小就爱好音乐，中学毕业他就考取了武汉音乐学院。父亲本希望他学好理工科，因为他的成绩一直很好，谁知他最后成了个著名作曲家。

 

　　其实，傅江宁更精通的是配器，这尤其需要专业水平。一般而言，作曲的不一定会配器，但配器的一定会作曲，形象的说，配器的人就是一部乐曲的总设计师。举例说，如果《梁祝》只用小提琴演奏，那就像一个人没穿衣服一样。在音乐学院的三年，他系统地学习了作曲、配器、作品分析等，毕业后在武汉汉剧院一呆就是二十多年，他的武汉话就是那时候学会的。

 

　　傅江宁编配的曲子多反映三峡地区风土人情，有浓郁的地方特色。为此，他前后去了20多次三峡，早期交通不便的时候，他就挤上塞满人的汽车前去采风。

 

　　创作《山水谣》时，他前后几次易稿，每次至少需要一个月，他还要自己在录音棚里做小样。至今他配器和作曲的稿纸堆起来比他的人还高。最初开始配器时，他用铅笔写，以便随时修改，而今他已用钢笔写了，下笔即成，几乎不需要修改。他多年的努力和经验的积累无疑起了重要的作用。

 

                    心灵的满足很重要

　　尽管这一工作如此重要，可是舞台上接受鲜花和掌声的多是演员。对此，傅江宁自然也有些遗憾，毕竟任何人付出了汗水也渴望得到人们的肯定。但是工作有分工，既然自己做这份工作，只有做好了，那才是成功。

 

　　同时，他也认为本地文化市场的营销还有待提高，目前还没能像广州、北京等地一样形成一个成熟的消费体系。本地作者创作出歌曲后，演唱者可能一炮走红，而作曲、编配则只是一个幕后的角色，得到的与付出的相比，其实是不平衡的。

　　尽管如此，他还是坚守着自己的一方土地。一位八十多岁的老人，几次拿着自己的歌词请他作曲，说是要去应选北京奥运会的会歌，他也为之感动，放下手头一堆工作，给老爹爹讲解作词的程式和技巧，并为他谱曲。去年非典期间，当他作曲的《摘下你的口罩，让我看看你的脸》在电视台不停播出时，他觉得自己心里特满足。