[ 现代剧作 ]
戏曲创作 1927 年，李之龙在汉口“血花世界”领导楚剧进化社，新编楚剧《小尼姑思凡》，唐性天据外国戏剧创编楚剧《费公智自杀》，这是戏曲创作的新尝试。
30 年代，刘艺舟编《霸王别姬》、《风尘三侠》，欧阳予倩、朱双云合作《梁红玉》，朱双云作《桃花扇》，龚啸岚作《文天祥》，均为戏曲剧本之力作。
抗日战争初期，武汉创办有两个戏剧杂志，即《抗战戏剧》和《新演剧》。其他文艺刊物也刊载戏曲剧本。武汉剧作家根据抗日救亡主题创作历史剧，如龚啸岚创作的《卧薪尝胆》，龚还创作的时装剧《血战上海》，两剧均为汉剧演出。
这时期，全国许多剧作家也来到武汉，武汉剧坛一度繁荣。戏曲方面有田汉根据《汉阳县志》所载内容编写的《渔父报国》 ( 后以此蓝本改写为《江汉渔歌》 ) ，老舍写有《烈妇殉国》、《新刺虎》等新编京剧，田汉写有《新雁门关》，洪深、朱双云写有《岳飞的母亲》，洪深与龚啸岚合编的《新天河配》 ( 为楚剧演出 ) 。龚啸岚与洪深合作的《万里长城》，龚啸岚与朱双云合作的《文天祥》等剧本。
话剧创作 1924 年，熊佛西在汉口辅德中学任教，创作有话剧《新闻记者》。 1927 年，隋焕东的话剧剧本《女性的血花》在《汉口民国日报》副刊上发表。李之龙的《孙中山》、《孙总理伦敦蒙难记》，可为这期间代表作。
抗战初期，各地戏剧家来到武汉，创作了大量以抗战救亡为主题的话剧剧本。崔嵬与王震之执笔的《八百壮士》 ( 由丁里、宋之的、王余祀、陈凝秋、王震之、崔嵬集体创作 ) ，阳翰笙的《前夜》、《塞上风云》、《李秀成之死》，吴祖光的《凤凰城》，田汉的《卢沟桥》，洪深的《飞将军》、《米》，夏衍的《自由魂》，陈荒煤的《打鬼子去》等，都是颇有影响的剧作。
武汉沦陷后至 1949 年 5 月武汉解放前，剧本创作衰落。
五四运动以后到抗战初期的戏剧作品还有：熊佛西的《可怜闺里月》、《甲子第一天》、《一片爱国心》，李之龙的《国魂兮归来》、《此恨何时灭》、《二七惨案》、《革命军来了》、《三个商会长》、《工厂主》、《夜未央》、《弃妇》，田汉的《土桥之战》、《东宫》、《最后的胜利》，文赛宏的《毁家纾难》，张秀纯的《塞外的狂涛》，王莹的《台儿庄》，章泯的《钢表》、《纪念会》、《血》、《生路》、《边声》，尤兢的《血洒晴空》、《我们打冲锋》，光未然的《胜利的微笑》、《难民曲》，颜一烟的《渡黄河》，陈白尘的《汉奸》、《魔窟》、《火焰》、《民族万岁》（与宋之的合作），老舍的《忠烈图》 ( 戏曲 ) ，刘念渠的《后方》、《周年祭》，史凌鹤的《夜之歌》、《军民合作》，余上沅的《流亡者之歌》；李朴园的《烽火》，宋之的的《旧关之战》、《烙痕》、《全民总动员》、《黄浦月》，塞克的《争取最后胜利》、《远征长崎》、《突击》 ( 与萧红、聂绀弩合作 ) ，贾植芳的《家》，张客的《游击队的开始》、《回头》，赵明等的《齐心合力打东洋》，冼群的《反正》、《小三子》，丁玲的《河内一郎》、《重逢》，赵清阁的《把枪尖瞄准敌人》、《一起上前线》、《血债》，胡绍轩的《卢沟桥》、《斗争》、《当兵去》、《门外》、《汉奸导演》，欧阳山尊的《大路》，吕复的《荣誉大队》、《三江好》 ( 与舒强、何茵、王逸集体创作 ) ，侯枫的《我们的游击队》，沈西苓的《在烽火中》，董每戡的《敌》等，都是颇有影响的作品。
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