[ 国画 ]

近代国画 清末，武汉绘画界空气沉闷，创作萧条。江夏（今武昌）程夔善书画鉴赏，编有《江夏程氏所藏历代名人书画录》 10 册；监利王柏心晚年主荆南书院，善画兰；江夏善书画的何令寿、善兰竹的彭瑞毓等人，多在他乡供职。长居本土从事绘画而有成就者，为数不多。专攻山水画的还有彭湘怀（汉阳人）、吕明钟（黄陂人，官至保宁知府）、常道性（原籍芜湖，后迁居汉口）、王庭桢（官武昌知府）。长于花鸟画的有赵种青（汉阳人，刊有《藤雪画册》）、徐传毓（江苏崑山人，官武昌通判）。善画兰竹的有李寿恺（武昌人）、徐一道（江夏人）、何铸（江夏人）、彭瑞毓（江夏人，官编修，所绘兰竹曾供奉清宫）。画人物的有梅行思、朱简章、黄体复等，均为江夏人。周璕，上元（今南京）人，寓居武昌时，曾在黄鹤楼悬画行销，有《九歌图》册传世，郭沫若称为“国宝”并题跋（现藏武汉市博物馆）。

现代国画 民国时期，武汉的国画创作在恪守传统的基础上有所发展。据王霞宙、龚孟贤的《武汉中西画家总评》（载1935年6月14日《武汉日报》）介绍，武汉的山水画家中，张肇铭的《红叶》笔超墨妙，雅似新罗得意之作；欧志仙的《山水》苍朴雄浑，深得沈石田、吴渔山二家法度；石榴园的《山水》画似戴醇士；曹立庵的《山水》画，功力颇深；方康直笔力挺劲，熊明谦画廉欧风，曹月初意在白阳；沈晓仓的《溪山色》，以平稳见长；许翔皆的《雨景》、周骥云的山水均属佳作。武汉的花鸟画家中，邹碧痕的《花鸟》气极清润，钟道泉的《花鸟》大气磅礴，杨 六艹衣 云的《大笔芦雁》有图案风致，闻钧天的《墨荷》清超雅健，易海翁的《红梅》超逸不群，赵合俦的《花鸟》墨具五彩，程光哲的《墨梅》疏朗，石逢云的《菖蒲》劲拔，侯中谷的《梅》铁骨冰姿。林公博的《鹌鹑》、谢复华的《仙蝶》、陈茨庵的《牡丹》、黎恺岚的《水果》、张百的《树林》、田恒的《松》，均属难能可贵之作。还有贺履之的作品，被国内推为大家。

民国时期，画人物的不多， 1935 年汉口市美术展览中的优秀国画作品中几乎没有人物画。王霞宙早年学画，已是人物、山水、花鸟俱能，其人物画尤工仕女，擅以铁线描和兰叶描作衣纹，线条流畅飘逸，形象栩栩如生。 1938 年王霞宙曾与张善子合作《刘静庵烈士画像》，为武昌首义纪念馆收藏。

当代国画 山水画 “文化大革命”前，武石创作有《尖林山图》、《武钢一号高炉》，关山月创作有《北京颐和园石舫》、《青岛风景》，吕希圣创作有《长江大桥》、《襄樊大桥》，黎雄才创作有《华山苍龙》、《苏州双塔》，黄松涛创作有《黄山三奇》，伍益辉创作有《初生的太阳万丈光芒》等。

1938 年王霞宙与张善子绘《刘静庵烈士像》

关山月作《北京颐和园石舫》

“文化大革命”后，山水画创作发展迅速。汤文选创作有《汉江之晨》、《月乍明》，出版有《汤文选画辑》。陈作丁创作有《柑桔飘香》、《朝发》。 80 年代，陈作丁与诸文龙、魏康祥、黄志、乐建文、刘一原合作《万里长江图卷》（长 150 米 、高 0.67 米 ），在全国获得赞誉。程宝泓的《洪湖组画》，周韶华的《大别山壮歌》、《飞翔》、《东坡赤壁图》、《黄河魂》，邵声朗的《鄂西秋艳》（陈列于北京人民大会堂湖北厅），张善平的《苍翠游龙》、《洪山夕照图》，魏扬的《那里来》、《薯地》，萧采洲的《乍雨还晴》、《玉龙》等，均为有影响的作品。

1981 年，晴川画会的湖北十人国画展览在北京、西安、重庆、武汉等地巡展，引起强烈反响，叶浅予称其为“长江画派”的崛起。参展画家有周韶华、汤文选、陈作丁、鲁慕迅、邵声朗、魏扬、冯今松、张善平、唐大康、刘一原。

1956 年方康直与中南美专画家合作的《百花齐放》

花鸟画 新中国建立后，花鸟画家融传统技法于实物写生之中，不断拓宽题材，不断创新技法。王霞宙创作有《美人蕉》、《紫藤》，张肇铭创作有《牡丹》、《牵牛》、《枯枝麻雀》，张振铎的《春满人间》、《樱花红陌上》曾分别在泰国、日本展出。端木梦锡长于梅花、棕榈，创作有《蜀葵》，曾举办百梅画展。方康直长于梅、竹，创作有《松鹤同春》。闻钧天创作有《凌霄》。王文农以风雨竹、风雪竹驰名，创作有《雪竹》、《红枫》。赵合俦创作有《麦啄》，冯今松创作有《高秋图》、《华而实》，出版有《冯今松水墨画集》。邵声朗的《艳阳秋》，鲁慕迅的《高秋图》、《春潮》、《芝麻》，鲁光的《秋菊》、《擎天柱》，朱志元的《墨竹》、《春鸭》，刘子铸的《春水碧》、《游鱼》，陈志宏的《蝉》、《豆花香》、《白鹰》，程生达的《梅颂》，璇风的《雨后蕉香》，戴亨来的《秋爽》，华炜的《乡竹》，均为代表作。

1956 年，武汉 26 位国画家合作巨幅《百花齐放》图，郭沫若题写了画名。

人物画 新中国建立后，人物画不断推陈出新。王霞宙的《湘夫人》参加第一次武汉中国画展，其画不用线勾，以赭色设骨，渲染而成，简练且饱满。汤文选的《婆媳上冬学》以反映新时代的新生活而享誉全国。杨之光的《雪夜送饭》参加世界青年联欢节获金奖。关山月创作有《一天的成果》，黎雄才创作有《武汉防汛图》，钟鸣天、吕幼安合作《送水不忘引水人》，中南美术专科学校集体创作有《战斗在张公堤上》，陈立言创作有《秋忙》，彭涛创作有《当家人》，杨奠安创作有《山村闹市》，陈国钊创作有《山区采药队》，黄鼎钧创作有《现场大会》，周韶华、徐松安、张善平合作《就地取材》，刘政德创作有《唱支山歌送代表》，廖连贵创作有《母子图》。

1964 年，陈作丁的《女领航员》参加第四届全国美术作品展览，并被中国美术馆收藏。

“文化大革命”中后期，陈立言的《新仓》、廖连贵的《我们的医生喊得应》均在全国有影响。

“文化大革命”后，国画创作有显著发展。（表10、11）

表10 1984年武汉地区国画作品获湖北省第六届美术作品展览奖励统计表

表11 1984年武汉地区国画作品获全国第六届美术作品展览奖励统计表

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